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《神鵰俠侶》的武打突破，是由眾多人物組成的。
小龍女
楊過與小龍女練玉女劍與玉女心經的練功表現場面，這兩場戲實質要表現的，是楊過與小龍女在練功的過程中兩人情感由生澀到和諧的過程，因此相關的武打設計應該是與人物內心的節奏、感受相一致，是揭示人物內心的。
如果忽略了這樣一個至關重要的真正表現因素，這兩場戲拍得再完美，動作設計再獨特，都是一件背道而馳的事情。而在動作的形式上，參考了冰上芭蕾的那種優美與和諧。
小龍女有許多可以發揮的、獨特的武打表現場合，比如在武林大會上小龍女用白綢帶做武器，它所表現的柔軟中的力量，類似現代的體操卻又絕不是體操。
還有她在很多的武打場面都戴著的那雙白手套，具有的冷艷與潔淨。因此小龍女的武打設計不是一般女俠的設計，它應該是帶有獨特的人物性格、心理特點的，而在塑造這些的時候，同時也是為了塑造小龍女奇特的美，“具有殺傷力的美”，並由此產生震撼。
楊過
楊過成為天下武功第一強者的時候，也是他性格磨練成熟為“俠之大者”之時。瞭解了這一點，就能夠把握“所有的武打設計都不能夠離開塑造人物的性格轉變”這樣的本質，所有的武打都有了因循的依據。
比如神鵰逼迫楊過練劍的過程，楊過的劍法是從初級到超一流的變化，從一劍一式，到草木皆是劍器，這個過程實質也是楊過性格轉變的過程，因此我們絕不能為表面劍法的改變、變換而迷惑，著力於表面的動作設計。重要的是依循楊過內心的改變。
金輪法王、公孫止、李莫愁
至於很重要的三個反派人物：金輪法王一夥，公孫止，李莫愁。總的來說，這些人的動作都會有陰、狠的特點，但是他們間的差別也要非常明顯。
金輪法王是西域來客，他的武功在陰與狠的手段中應該有不為“漢人”熟識的怪異，書中描寫的他們手中的兵器，“金、銀、銅、鐵、鉛”這五個狠毒的法輪，在他沒有出手的時候怎麼攜帶？平日不知道放在哪兒，說來就來；打鬥的時候怎麼表現？
再比如公孫止。他是正派人物一燈大師南帝的徒弟，因此他是一個道貌岸然狀的反派，他的狠毒是在道貌岸然籠罩、包裝之下的狠毒，所以這個人物的姿態也要有所設計，比如他的文雅，得體，但是，這後邊包含的是掩人耳目的陰狠。要通過正與反的強烈的反差，來表明這個人物的偽善。
李莫愁與小龍女師出一門，是小龍女的師姐。她與小龍女的共同點是武功的輕盈，性格表現的冷，而巨大的不同是小龍女“冷”後面隱藏的是愛情的熱量，而李莫愁的“冷”之後隱藏的是被愛傷害後的殘忍無情。找到了這樣心理的不同點，對於同出一門、武藝同樣輕盈美目的師姐妹，武打的設計就有了關鍵的差異。
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