《鳳凰四重奏》在時空上橫跨百年，人物上貫穿四代，講述中國女性地位百年的變化，由於題材恢宏，場景變化極大，無論在創作上或製作上都頗有難度，可謂一個挑戰。

由於故事由食店「鳳凰樓」開始，又貫穿四代人的生活，所以叫做「鳳凰四重奏」。除審視百年以來的婚姻與女性歷史外，又反思人們如何在婚姻制度備受挑戰、男女感情聚散容易的今天，重拾愛護、欣賞、包容他人的美好質性，充滿傳奇色彩的食肆「鳳凰樓」是劇中「四重奏」的百年家業。「鳳凰樓」誕生於亂世，煙沒於盛世，繼而重生於香港。當中興衰更迭的發展過程，正標誌著四代女子以血汗所銘刻的，一個屬於女人的家族歷史。

從清末封建家庭中克守婦道的堅忍媳婦，至五四時期奢言戀愛自由，私奔出走的新女性；從六七十年代香港經濟起飛下打破「男主外，女主內」的職業婦女，至廿一世紀新世代中感情輕不著地的無根女子——藉著四個互有牽連但各自獨立的故事，連同當中眾多的副線人物如童養媳、自梳女、冥婚婦人、交際花、馬姐、離婚婦人等等，建構出一幅幅充滿不同時代色彩的婦女圖像。

此劇內容之豐富，思想之深刻，足以拍成一齣百集長劇，但本故事篇幅只有約三十集，即是說，「四重奏」內四個年代的每個故事，只有約七至八集的篇幅去說。由於「四重奏」每個故事都各自獨立，要在短短七八集內完滿地表達起承轉合的變化，基本上編劇每次寫完一個時代的故事後，都要重新適應一個新故事從頭開始去寫，加上大量的資料搜集，在創作上絕不容易。好處是情節緊湊，不會讓觀眾有拖戲的感覺。而在製作上，要用一齣劇的人力物力，搭建四個完全不同年代的佈景，加上四個年代的服裝、交通、生活細節亦不相同，製作組人員的工作量可想而知。

而佘詩曼及馬德鐘皆一人分演四角，演繹上固不容義。而單是形象設計及髮型服裝等亦花了不少心思，阿佘單是拍造型照便梳了四個髮型，足要數小時之久。無論在創作上、製作上，或演員的演繹上，《鳳凰四重奏》都落足心機，絕對是一部誠意之作。