在這二十年間，粵語流行歌曲與國語時代曲分庭抗禮。

整個六十年代，粵語流行歌曲都受粵語電影所操縱，同時亦演變出不少粗俗草根的廣東白話歌曲，包括：《香港靚女多》、《賭仔自嘆》、《係唔係�黈A》等等。

另一方面，由台灣傳入的國語時代曲，捲起一遍國語歌曲熱潮，耳熟能詳的表表者包括：《梅蘭梅蘭我愛你》、《我有一段情》、《往事只能回味》、《高山青》、《不了情》等等。

從六十年代末期開始，台灣的國語時代曲一度進佔香港樂壇，成了本地樂壇的主流。姚蘇蓉、青山、尤雅、楊燕、張帝以至鄧麗君，都是在這個時期在香港崛起的台灣歌手。

免費家庭娛樂─電視的誕生，對樂壇造成重大的衝擊。電視劇成為普羅大眾日常生活的最大娛樂，電視劇主題曲的威力當然亦不容忽視，《前程錦繡》、《狂潮》、《家變》、《小李飛刀》等，都成了膾炙人口的名曲，粵語流行曲正式成為本地音樂文化的主流。

七十年代末期，正當香港的粵語流行曲發展得如火如荼之際，亦同時是台灣校園民歌潮流興起的時候。這些風格清新的台灣校園民歌，迅速傳播到香港，包括《橄欖樹》、《如果》、《外面的世界》、《請跟我來》、《你的眼神》等。

由八十年代中期開始，可謂是超級巨星的年代，譚詠麟、張國榮、梅艷芳等超級巨星都趁勢邁向其事業顛峰。當時的樂壇三雄鼎立，寫下香港樂壇最光輝的一頁。《愛的根源》、《霧之戀》、《當年情》、《風繼續吹》、《赤的疑惑》、《似水流年》等當年紅極一時的歌曲，成為現今樂壇最寶貴的財富。

樂壇其後吹起一股樂隊潮流，早年出道的樂隊組合漸漸受到大眾的關注，達明一派、太極、Beyond等走創作路線、搖滾風格的樂隊，深深令到當時的年青聽眾著迷，而他們亦為樂壇創作出不少經典作品，如《石頭記》、《你還愛我嗎？》、《紅色跑車》、《灰色軌跡》、《昔日舞曲》等。

甫剛踏入九十年代，「四大天王」平地一聲雷在本港樂壇爆發。劉德華、張學友、黎明、郭富城四位樂壇天之驕子，各穩佔其樂壇地位，平分秋色，可以說是繼八十年代譚張梅之爭後，另一個樂壇盛世。

九十年代後期可以說是女歌手的天下，來自國內的王菲、本港薑鄭秀文與台灣小歌后張惠妹，成為樂壇的三大勢力，三人各以不同的歌唱風格，展示其唱功實力，作品蜂擁而出，同時亦為卡拉OK的興起，不斷注入強心針。